【建築家のリアル経営白書】まとめ読みができる！特集ページ

新しい職種に挑戦！設計スキルが武器になる求人

黒色LGS・幅広フローリング・床タイルの３件募集中！

TECTUREに登録されたその他オフィス・企業施設をご紹介します。国内外の建築家・設計士が意匠を凝らしたさまざまなデザイン・スタイルのその他オフィス・企業施設を登録しています。新築・リノベーションなどの工事種別、木造・RC造などの構造、TECTUREでは様々な軸から検索することが可能です。

その他オフィス・企業施設

立体格子のシステムを用いて大法師山の象徴となる建築をつくる
桜の名所である山梨県富士川町の大法師山。富士川に沿って並ぶ町と富士山が見える土地に、小さな町営住宅があった。敷地に訪れたときには既に解体され更地になっていたが、そこに新しく本社社屋をつくるという計画の依頼があった。建築主の代表がかつて生まれ育った重要な地であるという。
敷地はひな壇状の土地であったため、造成を最低限に抑えるために日本建築の懸造を参照した。自然を征服するのではなく、自然と一体となる思想をもった構法としての、建築を支える木組みの土台である。今回はその土台そのものを拡張させて、全体の建築になりえないかと考えた。伝統的な貫構法ではなく現代の金物構法とすることで、より抽象的な立体格子をめざした。

懸造から鉄筋コンクリート造的な木造立体格子システムへ
正方形や立体格子は古今東西において最も普遍的な形式の一つである。コンピュテーションにおいてもpixelやvoxelをその単位とすることによって、描画・モデリングの計算を行う汎用性の高いノーテーションとして用いられる。格子がもつ厳格な規律を軸としながら、その場に応じてフレームを抜き、床と壁を適宜足していくことによって、立体的な樹上のような空間体験をめざした。
①高低差のある敷地に立体格子を落とし込み、懸造の土台を上屋含めた全体に拡張させた構成とした。懸造を現代の金物構法を用いて再構築することを試みた。
②平面方向と高さ方向に展開可能な構造とし、立体的な格子に床と壁を自由に構成できるシステムとする。今回のスケール・スパンにおいては柱を4本束ねたが、与件に対して束ねる本数を変えることによって柔軟に対応することができる。
③120角の一般流通製材の束ね柱や束ね梁の構成により、様々なスパンやたわみに対応することができることに加え、建具枠・壁パネル・設備など従来の木造軸組工法において加算的となる構成要素を構造材のディテールに統合した。構造材へ施す各納まりの加工はプレカット時に行い、現場対応を複雑化しないよう配慮した。これらは、抽象的なフレーミングを実現するための小さな工夫であり、RC造のディテールを転用したものである。
かつて1950年代に伝統的な日本建築特有の柱梁の空間構成を用いて、日本的な鉄筋コンクリート造が多くつくられた。プレカット技術が一般的なものになり、複雑な加工が機械化されて木造が大型化していく現代において、木造のディテールが鉄筋コンクリート的なものへ置換される逆潮流が生まれていくのではないかと思う。

1.82mx1.82mx1.35mのモデュールの木造立体格子に、乾式の土壁パネルが真壁で納まる。パネルは敷地内の土と草を混ぜて配合した。手前には日本庭園と散策路が広がる。
テラス・回廊部は、基本モデュールをベースとしつつ、階高を2.70m、庇高を4.05mに設定した。柱梁で囲まれた縁側ともポルティコとも呼べるような中間領域には、天候を問わず人々が集うことができる。半屋外の立体格子に覆われた場で、街を眺めて富士を拝む。
室内からのながめは、立体格子によって山並みと街がフレーミングされる。幾重にも重なる軸組の層によって奥行きをもたらす。1階は社員のみならず社外からの来客も想定されたため、外部空間と半外部空間とを一体として使用できる計画とし、ロビーやカウンターキッチンなどを充実させた。
楕円の螺旋階段。主要構造は鉄骨であり、搬入時の最大寸法と各階の平面構成から全体寸法を設定した。木と鉄骨のハイブリッドとしたことで、重厚な木の物体を浮遊させた。
基本的な照度は梁に埋めこまれたライン照明で確保し、一方で演出としてアッパーライトを適宜配置した。これにより、山の中に組み込まれた社屋が夜間には浮かび上がるようにみえる。また、建築の隣には夜に輝く光の塔を計画した。
社屋は企業精神を体現するものであるべきである。リサイクル事業を主な事業とする建築主にとって、建築を長く残していくことが重要であると考えた。そのための汎用材の利用、部材の交換性などのシステムを考えた。自然素材に対する維持管理は必要となるが、手をかけ続けることによって愛着を育てていくことにも繋がるだろう。社寺建築が数百年残されてきたように、この建築も永く生きられることを願う。

AHA｜株式会社浜田晶則建築設計事務所

大法師山の立体格子

AⅡ類 無釉
仕上げ：ツヤなし（マット）

Hi-Ceramics

新しい伝統が始まる『ジャポネーゼブリック』

私たちは、世界中のタイル文化に触れながら、お客様と共に住まいのあり方を模索してきました。1世紀にわたり、「古きと最先端」「シンプルとアーティスティック」「自然由来と科学技術」「海外と日本」といった異なる要素を結びつけ、新たな魅力や発見を生み出してきました。

例えば、最初は少し見慣れないけれど、なぜか魅力的に感じたり、年月が経つほどに愛着が湧くものだったり、トレンドになる前に「良い違和感」を感じられるものだったり。そんな提案ができるのが、平田タイルの強みです。

主役ではないけれど、好きなものをもっと好きにさせてくれる。選ぶ過程でインスピレーションが湧き、好きなものやことが増えていく。そんな生活の背景にあるタイルの魅力に、ぜひ触れてみてください。

平田タイル

天然木の雰囲気をそのままに、幅広かつ厚付きフローリングの表面を一枚、一枚丹精込め職人が“手彫りで加工”したハンドスクレイプ加工を施したフローリングなど、さまざまな種類を取り扱っております。

望造

600×300角平

名古屋モザイク工業株式会社

1938年創業の名古屋モザイク工業株式会社は、国内外 10,000 点以上のタイル・石材を取りそろえる総合建材メーカーです。全国 10 ヵ所に展開するタイル専門ショールームを拠点に、あらゆる建築分野でタイルによる空間ソリューションを提案し続けています。


タイル,石材,水まわり,キッチン,ユニットバスなど世界の建築資材、住宅設備を取り扱う輸入建材メーカーです。日本のニーズ・流行にあった商品の生産を依頼・製造しています。海外から輸入された商品は全国3か所の自社倉庫で管理。厳しい検品体制を整え、最高レベルに保たれる品質は建築のプロに認められています。また日本最大級の建材ショールームを備え、実際に貼ってある状態で実物を展示。カタログやインターネットで選定した後に、実物を見ることでさらに安心していただいております。全国5カ所のショールームでご予約受付中です。

アドヴァングループ

竹六商店は創業以来、竹をはじめとする建築内装材の製造販売を中心に営業を続けてまいりました。
なかでも4∼5年という非常に短期間で伐採が可能な竹という素材の魅力を、
より多くの人々にお伝えすることは、今後の地球環境を考える上でも私たちの重要な使命と考えます｡
そんな思いを胸に、常に誠意を持って信頼にお応えする真摯な姿勢は、
商品への徹底したこだわりと豊富な在庫に、培ってきた経験は確かな実績となって、
私たちの基盤を揺るぎないものにしています｡

そして現在では、建築の分野において、茶室および一般住宅からホテル・旅館や
飲食業を中心とする各種店舗、公共施設にまで需要は拡大。
さらに竹の新しい可能性を拓くべく集成材を用いた多彩な商品の
トータルコーディネイトからインテリア家具に至るまで、
竹の特性を生かした商品づくりを推し進め、事業テリトリーを広げていきたいと考えています｡

今後も多様化するニーズに的確にお応えするとともに、
総合的な生活提案企業としてさらなる努力を重ねてまいります｡

竹六商店

チャネルオリジナル

TECTUREに登録された戸建住宅をご紹介します。国内外の建築家・設計士が意匠を凝らしたさまざまなデザイン・スタイルの戸建住宅を登録しています。新築・リノベーションなどの工事種別、木造・RC造などの構造、TECTUREでは様々な軸から検索することが可能です。

戸建住宅

世界の解像度をあげる「見えかくれ」
建築は、閉ざされた器ではなく、世界を感受するための高感度なセンサーであるべきだ。都市の中で、私たちは自然の移ろいや微小な変化をいつしか見落としている。建築の「線」と「面」を環境の移ろいを捉える「物理的な摩擦」として再定義し、刻一刻と変わる現象を空間に定着させる「見えかくれ」の建築である。
建主は、能の幽玄に魅せられ来日したアメリカ人の夫と、日本人の妻の4人家族。夫婦は、日本空間に宿る奥行きと、自然と隣り合う暮らしを求めた。
敷地は都心の住宅密集地。一帯は北側傾斜の地形で、敷地は隣家より1mほど高い基壇上にある。隣地の南庭によって開かれた北側の空、そして隣家の緑と連続する北庭を中心に据え、多角的に庭との繋がりをもたせることにした。
建築は庭を抱くコの字型とし、北庭を建築で閉ざす事は避け、周辺に光や風を行き渡らせるように、建築を上部に持ち上げた。そうして現れた軒下空間を庭に露わになる「露庭室」と名付け、内外を緩やかに繋ぐ暮らしの舞台とした。庭を挟んで東西に露庭室と離れの茶室、南は母屋である。室内は、周辺地形が持つ段差を引き込み、多様な床レベルのランドスケープを形成する。屋根は北側の緑や暮らしに光を導くため4枚に分割し、庭に対する影を抑えつつ、ハイサイドライトで室内に光を導いた。
しかし、住宅地における限られた庭だけでは自然環境のもつ移ろいを得るには物足りない。そこで、ふたつの「見えかくれ」を試みた。
ひとつは、遮景を用いた「動的な見えかくれ」である。視界が切り替わりながら折れ曲がり、遮景を幾重に繰り返す体験。さらに、能の「序破急」のように体験に緩急をつけるため、天井高さは2,350〜7,050mmへと劇的に変容させた。遮景と、スケールの振幅が空間に深い奥行を与える。
ふたつ目は、素材とディテールを用いた現象を定着させる「静的な見えかくれ」である。竹型枠のコンクリートと、大和貼りの外壁が陰影を刻み、漆喰壁が揺れる木漏れ日を映し出す。洗い出しが微細な光を捉え、石の縁側は水鏡のように空と木々を増幅させ、室内へと光を導く。暖炉の揺らめく炎を石面が反転し、竹の編込壁が北庭の採光を補助するように光を室内へ拡散する。午後の光を受ける襖紙は、空間を柔らかな反射光で満たす。
天候や時間、季節によって表情を変える光は、建築の線と面を介して、限られた時間の移ろいを見えかくれさせる。
素材の凹凸や線を、単なる視覚的な装飾ではなく、環境の移ろいを捕まえるための「物理的な摩擦」として再定義。光を滑らせてしまう無機質な面ではなく、肌理のある面が光を滞留させ、刻一刻と変わる影のグラデーションを生み出す。これは、僅かな角度の変化で無限の表情を見せる「能面」そのものであり、建築全体が環境の変化を可視化する能面として機能する。建築を構成する線が変化を捉え、肌理を持った面が現象を増幅し、建築を自然環境と人を繋ぐセンサーとした。その場所ごとの様相に応えながら相互関係を築くことで、刻一刻と変化する都市では見落としてしまうほどの移ろいを捉え、世界の解像度をあげる事を試みた。

大法師山の立体格子

グリムシングハウス / Glimpsing House

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